Глава IV. Вначале было слово...

Trasnochando

У каждого танго, которое я включил сюда, есть свои воспоминания. Было время, когда я задерживался и зависал допоздна с milongueros, и, казалось, танго лично говорит со мной. Я на самом деле не знал слов, но из пары фраз я понимал смысл послания: «Trasnochando… como todo calavera, que no ve lo que espera» и «mis mejores companeros, los muchachos milongueros». Так что теперь каждый раз, когда я слышу печальные звуки в начале этого танго, накатывают воспоминания о первых двух годах в Buenos Aires: «Всю ночь не дома, как и многие потерянные люди, которые не знают, что их ждет... мои лучшие друзья, мои приятели milongueros».

Сегодня Buenos Aires – это дом, но в то время он был очень экзотичным и далеким. А сейчас, оглядываясь назад, я думаю, это было время в моей жизни, когда я должен был чувствовать себя немного встревоженным, потому что это танго для меня имело угрожающее подводное течение, которое могло стать причиной своего рода беспокойства, подобного тому, которое я испытывал в школе, сбегая с уроков. Или может быть схожее с чувством, когда вы просыпаетесь поздно утром с похмелья и знаете, что, возможно, совершили довольно глупые вещи прошлой ночью. Мой первый год прошел здесь, и мне следовало возвращаться домой в Штаты, делать что-то полезное и работать, но я не вернулся. Я был на другой половине света, гуляя всю ночь в сигаретном дыме. Время прошло.

«Всю ночь гуляя, подобно тем «кутилам», которые не видят, что их ждет». Эхх. У вас когда-нибудь бывало такое, когда холод пронизывает до дрожи, говоря, наступит день, когда ты действительно превратишься в скелет? Для меня это танго подобно «La Cumparsita». Кажется, что оно вызывает чувство смертности, конца, с которым мы все будем иметь дело, те жуткие чувства, что всё уходит. Также в воображении всплывают картины ночных улиц Buenos Aires в цвете, тот самый туманный желтый свет фонарей, который вы видите, покидая милонгу. И если я услышу это танго, когда вернусь обратно в США, я действительно буду скучать по Buenos Aires. Вот оно:

Это танго действительно прекрасно, а Calo – это один из любимых оркестров Alej. Его музыка, возможно, напоминает стиль De Caro (Музыка De Caro более классическая и плавная, D’Arienzo – более резкая и ритмичная). Alej нравится танцевать под нее с более мягкими партнерами такими, как Nestor или Miguelito.

Эти рассуждения всегда возвращаются к вопросу двойственности танго. Несмотря на то, каким бы плавными и нежными не были танго «Золотого века», они никогда не выходили за пределы отчетливого compás. Музыка могла отставать или прятаться, но всегда возвращалась в пределы compás. Это одна из вещей, которая делает танго тем, чем оно и является. Послушайте первые 10 секунд «Trasnochando». Большую часть занимает весь оркестр, но на заднем плане притаилось фортепиано Calo, мягко отбивая ритм dos por cuatro прежде, чем взорваться в полную силу. Потом опять уходит на задний план и снова возвращается. Оркестр набирает мощь на 0:00, 0:20, 0:39, 1:30, 1:50, но и фортепиано с бандонеоном все время украдкой возвращаются с отчетливой танго cadence.